现今，奥斯维辛这个名称自身已无比沉重，然而一篇具名为《奥斯维辛没有什么新闻》的报道却跨越了历史长河。随后，它迫使人们再次去注视那段黑暗岁月。并且，它对我们有关“新闻”的传统认知发起了挑战、揭示了记忆与现实之间的深刻矛盾。
集中营的日常现实
奥斯维辛最直观的特征是拥挤，在男囚区，狭窄的铺位层层叠叠，囚徒们如同沙丁鱼般挤在一起，连翻身的空间都是一种奢望的事儿，这不是为了效率，而是一种系统性的压迫与消耗，意图从生理和心理上彻底将一个人摧毁，这是一种系统性的压迫与消耗，意图从生理和心理上使人彻底被摧毁。
同样处于如此困境境地的是女囚，她们身处同样狭隘逼仄的空间范围里，不但需要承受拥挤以及肮脏状况环境，一直还持续时刻面临且冒着暴力跟死亡的威胁风险，这些空间范围并非单纯只是简单那种普通的住所，而是属于纳粹种族灭绝计划规划里面的一个标准化构成部件，日复一日不间断地持续运转着。
沉默的纪念馆
1945年，1月27日这一日，苏联红军解放此处之际，营中仅仅剩下七千多奄奄一息尚存之人。而后，这段历史被波兰政府框定下来，在1947之时，于这个地方改成国家纪念馆。现如今，参观者走过空旷的营区之时 ，能够听到的唯有风声以及自己的脚步声 。
奥斯维辛于一九七九年被列入世界遗产名录，此决定并非意在赞美，而是要让全人类一起担起这份承载记忆的责任，纪念馆内陈列着头发、眼镜以及皮箱，每一个物件背后都有着一个被剥夺的名字，并有一段破碎的人生 。
被展示的残酷
位于纪念馆内的部分展品，着实会让人不禁感到毛骨悚然，比如说，那些曾被当作灯罩使用的人皮，当中柔和灯光的照耀下，呈现出了一种透着诡异的光泽，此类展示并非为了满足人们的猎奇心理，而是把纳粹最为极端的非人行径更加具体地呈现出来，使得原本抽象的数字转化成为能够让人切实触及的恐怖情境 。
这些实物方面的证据，打破了时间所形成的隔阂，，它们迫使参观者去直面这样一个事实，那些惨剧并非是遥远的传说，而是由具体的人而做出的，在不久之前的过去，针对另一群具体的人所实施的行为 。
罗森塔尔的视角突破
各国记者都在不断重复着去揭露集中营那残酷又血腥的状况时，美国记者罗森塔尔却选择了一条不一样的路，他的报道叫作《奥斯维辛没有什么新闻》，该报道于1958年发表，其具备的力量并非在于去提供新的暴行方面的细节，而是在于描绘出了“当下”情形下的奥斯维辛。
他特意选用了冷静乃至平淡的笔调，去描绘阳光，去描绘绿树，去描绘在纪念馆外玩耍的儿童。这种今天跟昨天的极大反差，生成了比直接控诉更为强烈的冲击力。他所展现的并非历史的骸骨，而是历史于当下的漫长阴影。
细节中的震撼
文章开头描绘出了参观日那明媚的景象，有儿童在草地上奔跑着嬉戏。而那平静画面，和脚下土地曾历经的屠杀构成了刺眼的反差。这般并置不动声色把读者提醒，令人知道罪恶并不是在某个遥远黑暗时代发生的，它潜藏在平常生活的边缘 。
罗森塔尔着重去描写参观者展现出的反应，有他们呈现出的沉默，有他们那苍白的脸，还有他们急促的离开。凭借着这些观察，他把读者引领到现场，使得人能感受到那段历史对于生者一直持续着的精神重压。新闻所聚焦的主角已不再是历史自身，而是历史对于现实一直持续着的影响。
为何要书写“没有新闻”
倘若“不存在新闻”，那为何还要去进行报道呢？罗森塔尔给出了相应的答案：那便是为了去对抗遗忘这一情况。当暴行变成常识之后，反倒有可能会沦为空洞的背景音。他的写作是一种抵抗行为，是对记忆被磨损的抵抗，是对面对巨大悲剧时出现麻木状态的抵抗。
这篇报道，超越了传统新闻所具有的客观框架，承载着记者身负的道德使命。它获取了普利策新闻奖，还成为新闻史上的典范，恰恰证实了其价值，那就是真正的新闻，有时并非是去告知未知之事，而是去唤醒已然知晓却处于沉睡状态的记忆，使得生者的心灵，持续不断地受到拷问。
此时此刻，当我们直面世界上其他样式的漠视以及不公之际，罗森塔尔的这则报道是不是依旧在向我们发出疑问：我们到底应当怎样去对待历史，方可保证它不只是纪念馆里默默无声的展品呢？